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书法油画两不误 书法中的油画家

文章摘要:近日,中央美术学院教授、著名油画家朱乃正遗体告别仪式在北京八宝山殡仪馆举行。朱乃正头顶的光环很多,有油画家、国画家、书法家和教育家。

近日,中央美术学院教授、著名油画家朱乃正遗体告别仪式在北京八宝山殡仪馆举行。朱乃正头顶的光环很多,有油画家、国画家、书法家和教育家。他以油画成名,作品以人物、风景见长,画面单纯、自然、表现力丰富。但与很多油画家不同,他在书法与水墨画方面也有很高的成就,更被誉为中国最会画油画的书法家。

朱乃正国学诗书画印皆擅,他为同道艺术家所撰序跋、诗文、楹联与尺牍信札,文辞典雅,情恳意挚,他对艺术的真知灼见常闪烁其中,朱乃正在诸多领域的艺术造诣皆足与当行顶级专家媲美。朱乃正精研唐宋诸名家,由此上溯秦汉,下及明清,入于帖,出于碑,融会通悟自成一家,朱乃正书法被学界评为“有帖学之和穆而去其纤,有碑学之雄放而去其犷”。

在青海期间,朱乃正随身所带数册《三希堂法帖》与几本《米南宫散帖》,从米芾及苏东坡、黄庭坚等宋代名家入手。朱乃正曾作诗:“常常废寝忘食,兴酣至午夜而纸罄墨尽,疲惫大汗,和衣而眠”。后来,他又辗转得到了《宝晋斋》三大集,由此“上溯晋唐,下至明清,渐悟书道之要,运笔之理,点画使转之意”。

孙景波回忆,古代书法家很多只写一种书体,而朱乃正全部都有涉猎,有妙悟的境界,同时进行一种糅合,他的书法会根据文字内容和辞章选择体式,让人感觉到书法本身在篇章中的风采,这个也来源于他画家的身份,这使他的书法有了绘画的结构。书法篆刻本为同生,篆刻多反映在书法中。朱乃正毕生篆刻不多,他自称偶或为之,也正是在青海期间,他刻了“昆仑牛”“野斋主”等印章。

将书法教育带回央美课堂

朱乃正担任中央美术学院副院长期间,以其在艺术上的精深造诣和高超识见,在美术教育上推出几项影响深远的举措。其中包括倡议成立“中央美术学院青年教师艺术研究会”,至今,这些教师已经成为央美的中坚力量。朱乃正为了拓宽美术专业,向文化部送呈《在我院增设书法篆刻专业的报告》,在全国率先成立“中央美术学院书法教研室”,以战略远见在教改中最早确立了对专业本科进行书法教学的深刻认识。

他在起草的报告中指出:“通过书法教育,可以使学生增强民族自尊与自信,可以把这种民族文化积淀而成的气质化为艺术创造的精神力量,在西方文化大量涌入的冲击下,转化为其他专业的艺术表现手段。”

书法对于朱乃正来说是毕生之爱,同时他对书法产生的名利看得也很淡。朱乃正生前曾说,“从小就拿毛笔写字,如此而已,积累那么多东西,也无意成为书法家,争这个名,挣这个钱。”

水墨融入油画光影色

孙景波在评论文章中提到,朱乃正早期受俄罗斯画派的影响,侧重写实,诗人气质让油画中有浪漫主义写实,这也与他年少时很深的文学和艺术功底有很深的关系,朱乃正将中国书法对笔墨,尤其是对线条的解读,融入油画对笔触的驾驭,他的油画写实,同时有中国写意的韵味。由于早期受到俄罗斯绘画影响,朱乃正在做水墨的时候,不仅仅以现造型强调固有色的关系,把油画在深度空间中的虚实、光与色的感觉会放到笔墨的表现之中,他的中国绘画中虽然也有来自于中国传统的深厚熏陶,同时借鉴了欧洲油画对光影色的表现魅力。朱乃正的水墨线条更接近于自然,线条有了光色、质感、多层的油画体悟的表现形式,当代油画家中他的水墨别开生面。

朱乃正的水墨画中融入西画色光空间感觉和现代抽象构成理念,是放逸主观情感神游遐思于深邃静心之途,积大道于心源随意生发之“造境”艺术。

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